九月二十日微雪怀子由弟二首拼音版注音、翻译、赏析(苏轼)

　　九月二十日微雪怀子由弟二首拼音版注音：

　　qí yáng jiǔ yuè tiān wēi xuě ， yǐ zuò xiāo tiáo suì mù xīn 。

　　岐阳九月天微雪，已作萧条岁暮心。

　　duǎn rì sòng hán zhēn chǔ jí ， lěng guān wú shì wū lú shēn 。

　　短日送寒砧杵急，冷官无事屋庐深。

　　chóu cháng bié hòu néng xiāo jiǔ ， bái fà qiū lái yǐ shàng zān 。

　　愁肠别后能消酒，白发秋来已上簪。

　　jìn mǎi diāo qiú kān chū sài ， hū sī chéng chuán wèn xī chēn 。

　　近买貂裘堪出塞，忽思乘传问西琛。

　　jiāng shàng tóng zhōu shī mǎn qiè ， zhèng xī fēn mǎ tì chuí yīng 。

　　江上同舟诗满箧，郑西分马涕垂膺。

　　wèi chéng bào guó cán shū jiàn ， qǐ bù huái guī wèi yǒu péng 。

　　未成报国惭书剑，岂不怀归畏友朋。

　　guān shè dù qiū jīng suì wǎn ， sì lóu jiàn xuě yǔ shuí dēng 。

　　官舍度秋惊岁晚，寺楼见雪与谁登。

　　yáo zhī dú yì dōng chuāng xià ， chē mǎ qiāo mén dìng bù yìng 。

　　遥知读易东窗下，车马敲门定不应。

　　九月二十日微雪怀子由弟二首翻译：

　　凤翔九月里就降下小雪，老天爷已作出岁暮萧条的光景。

　　短短的白昼吹送来阵阵寒气，急促的捣衣声更令人触景伤情，做着闲官无事可管，只觉得屋宇深沉寂静。

　　古诗百科——离别后慰我愁肠惟有多多饮酒，秋来发簪上已添白发几茎。最近买了一件貂皮袍子，穿上它真可以征战去到边境，忽而又想乘着车马出使，问一问西夏为什么不把珍宝奉敬。

　　九月二十日微雪怀子由弟二首赏析：

　　本诗作于仁宗嘉祐七年（公元１０６２年）凤翔签判任上。诗人与其弟辙感情至深，自幼同窗共学，嘉祐二年为同榜进士。四年，又一起参加秘阁的制科考试，得到仁宗的激赏。后苏轼任命为大理评事签书凤翔判官，苏辙留京侍奉父亲，六年（公元１０６１年）十一月，送诗人至郑州，相别于郑州西门外。这是他们兄弟首次远别，当时诗人曾于马上赋诗寄其弟说：“亦知人生要有别，但恐岁月去飘忽。寒灯相对记畴昔，夜雨何时听萧瑟。君知此意不可忘，慎勿苦爱高官职。”七年重九寄弟诗又云：“忆弟泪如云不散，望乡心与雁南飞”，可见手足情深之至。九月二十日下小雪，诗人又由此兴感，作诗抒怀。诗中描写时方凉秋九月，凤翔已下小雪，如同岁暮。在一片急促的捣衣声中，诗人更感到时日的萧条、寒冷。而官闲昼永，独处深屋，思弟之情只能借酒排遣。因与亲人离别日久，竟使年轻的诗人早生华发。这种种感受写得情深调苦，披露了他寂寞的心境。但尾联忽作转折，诗人因买貂裘而思出塞，显示了报国疆场的愿望。这却并不是偶发奇想，早在诗人的《进策》中，就声明了坚决抵抗敌人侵扰的主张，且提出系统的抗敌方略。凤翔为西北军事重镇，是抗击西夏的前沿阵地。本诗末句“忽思乘传问西琛”句，即借用《左传》典故，表明抗击西夏的决心。他在后来写的《和子由苦寒见寄》一诗中，更直截了当地表示“丈夫重出处，不退要当前……庙谟虽不战，虏意久欺天”，并豪壮地宣言：“何时逐汝去，与虏试周旋。”诗人与其弟是手足而兼知友、同志，本诗尾联不仅申诉了自己的抱负，也是对弟弟的激励。全诗思想境界至此得到了进一步升华。

　　苏轼（1037年1月8日-1101年8月24日），字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙， 汉族，眉州眉山（今四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。

　　嘉祐二年（1057年），苏轼进士及第。宋神宗时在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年（1080年），因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使。宋哲宗即位后任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职，并出知杭州、颍州、扬州、定州等地，晚年因新党执政被贬惠州、儋州。宋徽宗时获大赦北还，途中于常州病逝。宋高宗时追赠太师，谥号“文忠”。

　　苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。

　　作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《古木怪石图卷》等。

　　苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。