赠僧行融拼音版注音、翻译、赏析（李白）

　　赠僧行融拼音版注音：

　　liáng yǒu tāng huì xiū ， cháng cóng bào zhào yóu 。

　　梁有汤惠休，常从鲍照游。

　　é méi shǐ huái yī ， dú yìng chén gōng chū 。

　　峨眉史怀一，独映陈公出。

　　zhuó jué èr dào rén ， jié jiāo fèng yǔ qí 。

　　卓绝二道人，结交凤与麒。

　　xíng róng yì jùn fā ， wú zhī yǒu yīng gǔ 。

　　行融亦俊发，吾知有英骨。

　　hǎi ruò bù yǐn zhū ， lí lóng tǔ míng yuè 。

　　海若不隐珠，骊龙吐明月。

　　dà hǎi chéng xū zhōu ， suí bō rèn ān liú 。

　　大海乘虚舟，随波任安流。

　　fù shī zhān tán gé ， zòng jiǔ yīng wǔ zhōu 。

　　赋诗旃檀阁，纵酒鹦鹉洲。

　　dài wǒ shì dōng yuè ， xiāng xié shàng bái lóu 。

　　待我适东越，相携上白楼。

　　赠僧行融翻译：

　　齐梁朝有个汤惠休，常常跟从鲍照游玩。

　　峨眉名僧史怀一，独与陈子昂相映成辉。

　　两位佛教朋友都是卓绝高人，喜欢结交鲍照和陈子昂这样的凤毛麟角的才子。

　　行融僧你也是才识﹑情性﹑文采各领风骚的人物，我素来知道你有出众的品质与气概。

　　大海虽然深，遮蔽不了明珠的光芒，黑色的龙骊像吐明月一样把它贡献出来。

　　大海波涛汹涌，虚舟随波逐流，安然航行。

　　你在旃檀阁赋诗，在鹦鹉洲纵酒，何其潇洒。

　　下次我去东越的时候，我们携手上白楼纵酒赋诗。

　　赠僧行融赏析：

　　李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《明堂赋》《早发白帝城》等多首。

　　李白所作词赋，宋人已有传记（如文莹《湘山野录》卷上），就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。

　　李白的乐府、歌行及绝句成就为最高。其歌行，完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多端，达到了任随性之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。李白的绝句自然明快，飘逸潇洒，能以简洁明快的语言表达出无尽的情思。在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得很好，兼长五绝与七绝而且同臻极境的，只有李白一人。

　　李白的诗雄奇飘逸，艺术成就极高。他讴歌祖国山河与美丽的自然风光，风格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主义精神，达到了内容与艺术的统一。他被贺知章称为“谪仙人”，其诗大多为描写山水和抒发内心的情感为主。李白的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，这也是他的诗歌中最鲜明的艺术特色。李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。他与杜甫并称为“大李杜”，（李商隐与杜牧并称为“小李杜”）。

　　李白诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异彩、瑰丽动人的意境，这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的原因所在。

　　李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。中唐的韩愈、孟郊、李贺，宋代的苏轼、陆游、辛弃疾，明清的高启、杨慎、龚自珍等著名诗人，都受到李白诗歌的巨大影响。

　　李白生活在盛唐时期，他性格豪迈，热爱祖国山河，游踪遍及南北各地，写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇。他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”。李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选择和各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征。

　　李白成功地在中塑造自我，强烈地表现自我，突出抒情主人公的独特个性，因而他的诗歌具有鲜明的浪漫主义特色。他喜欢采用雄奇的形象表现自我，在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情，表现他的喜怒哀乐。对权豪势要，他“手持一枝菊，调笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到劳动人民艰辛劳作时，他“心摧泪如雨”。当社稷倾覆、民生涂炭时，他“过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论”（《南奔书怀》），那样慷慨激昂；与朋友开怀畅饮时，“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”（《山中与幽人对酌》），又是那样天真直率。总之，他的诗活脱脱地表现了他豪放不羁的性格和倜（俶）傥不群的形象。

　　豪放是李白诗歌的主要特征。除了思想性格才情遭际诸因素外，李白诗歌采用的艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的重要原因。善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征。几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象。现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境，把自然界与人类社会交织一起，再现客观现实。他笔下的形象不是客观现实的直接反映，而是其内心主观世界的外化，艺术的真实。