赠知音拼音版、注释、赏析(温庭筠)

　　赠知音拼音版注音：

　　cuì yǔ huā guān bì shù jī ， wèi míng xiān xiàng duǎn qiáng tí 。

　　翠羽花冠碧树鸡，未明先向短墙啼。

　　chuāng jiān xiè nǚ qīng é liǎn ， mén wài xiāo láng bái mǎ sī 。

　　窗间谢女青蛾敛，门外萧郎白马嘶。

　　xīng hàn jiàn yí tíng zhú yǐng ， lù zhū yóu zhuì yě huā mí 。

　　星汉渐移庭竹影，露珠犹缀野花迷。

　　jǐng yáng gōng lǐ zhōng chū dòng ， bù yǔ chuí biān shàng liǔ dī 。

　　景阳宫里钟初动，不语垂鞭上柳堤。

　　赠知音注释：

　　⑴向:一本作"上"。

　　⑵窗间:一本作"窗前"。谢女:泛指女子。一说为东晋才女谢道韫，恐未必。青蛾:翠眉，亦是对眉的美称。青蛾敛，即愁眉不展。

　　⑶萧郎:泛指男子。

　　⑷星汉:指月光与星光。此句谓竹影随着月落而被拉长，喻指时间流转，临近清晨。

　　⑸颈联两句:一本作"残曙微星当户没，澹烟斜月照楼低"。

　　⑹景阳宫:南北朝时南齐的宫殿，上有钟，宫女每日早晨听景阳楼钟声而起床。一本作"上阳宫"。

　　⑺上:一本作"过"。

　　赠知音赏析：

　　此诗写离别之情，描写细腻，情态婉约，跳跃多姿，已近词境，与柳永词《采莲令·月华收》意境相似，可对照理解。

　　像《赠知音》这类作品在古代常被视为淫亵之作，遭到严重的鄙视。大概是古人与今人于"淫亵"一词的定义有差。此诗在今人看来，不仅没有任何不堪入目、难以启齿的描写，而且把一对清晨离别的男女写得柔情款款、蜜意浓浓，颇似一对令人艳羡的鸳鸯侣。

　　温庭筠的诗艺术表现手法灵活多样，既有辞藻讲究、不厌其烦的描写，也不乏格调高峻、语言清新的警句，写得清婉精丽，备受时人推崇。从诗歌体式方面来看，他最擅长的是乐府诗和近体律绝。温庭筠诗集中有约六分之一的乐府诗，华美秾艳，多写闺阁、宴游题材。其乐府诗中，成就较高的主要是咏史怀古、爱情风怀、记游写景（包括边塞之游）之作，但写宴饮、音乐的也有佳作。温庭筠的近体诗中成就最高的是七律，其次是五律和七绝。七律咏史诗如《过陈琳墓》《苏武庙》《马嵬驿》，历来被视为佳制，可与李商隐方驾。五律颇多警句佳联，如《商山早行》诗之“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，更是不朽名句，千古流传。相传宋代文学家欧阳修非常赞赏这一联，曾自作“鸟声茅店雨，野色板桥春”，但终未能超出温诗原意。温庭筠七绝风格多样，而均擅胜场，较之五律多佳联少全篇，似更胜一筹。五绝仅四首，但亦有《碧磵驿晓思》这种写瞬间感触而颇具神韵的佳篇。温庭筠近体诗中咏史怀古之作较为突出，爱情题材比重较小，往往格韵清拔，不同于其乐府诗的艳丽，其中不乏抒情寄愤、感慨深切之作。

　　温庭筠是第一位专力于“倚声填词”的诗人。温庭筠的词思想内容相对集中，多以女性为主人公，多抒写她们的离别相思之情。她们的身份或为歌妓，或为女冠，或为丈夫远戍的思妇，或为深宫的嫔妃，或为采莲女，其中有相当一部分内容不涉绮怨。词集中有以咏柳为内容的流行歌曲，如《杨柳八首》等；还有主人公为男性，内容为行役、咏壮别的词作，如《清平乐·洛阳愁绝》等。

　　温庭筠的词大致有两种不同的艺术风格，一种秾丽密隐，一种流丽轻倩。其词多情致含蕴，辞藻浓艳，虽属秾丽密隐一路，但其真正所长者是清疏明快、流丽自然而又富于情韵的一路。温庭筠善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物的情思，在创造词的意境上作出较大贡献。由于精擅音律，加之多与乐工歌伎往还，熟悉民间词调及教坊曲调，温庭筠对词作的音调声律颇为讲求并刻意锤炼，还能对民间词调及教坊曲调信手拈来旧曲以创益新调，这都对词的格律形式的规范起到了促进作用，还注重语言的格律音韵与曲调节奏融为一体，在艺术上普遍达到较高水准。由于词学上的极高成就，温庭筠被称为花间词祖，在词史上具有极高地位。