丹青引赠曹将军霸拼音版注音、翻译、赏析(杜甫)

　　丹青引赠曹将军霸拼音版注音：

　　jiāng jūn wèi wǔ zhī zǐ sūn ， yú jīn wéi shù wéi qīng mén 。

　　将军魏武之子孙，于今为庶为清门。

　　yīng xióng gē jù suī yǐ yǐ ， wén cǎi fēng liú yóu shàng cún 。

　　英雄割据虽已矣，文采风流犹尚存。

　　xué shū chū xué wèi fū rén ， dàn hèn wú guò wáng yòu jūn 。

　　学书初学卫夫人，但恨无过王右军。

　　dān qīng bù zhī lǎo jiāng zhì ， fù guì yú wǒ rú fú yún 。

　　丹青不知老将至，富贵于我如浮云。

　　kāi yuán zhī zhōng cháng yǐn jiàn ， chéng ēn shuò shàng nán xūn diàn 。

　　开元之中常引见，承恩数上南薰殿。

　　líng yān gōng chén shǎo yán sè ， jiāng jūn xià bǐ kāi shēng miàn 。

　　凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。

　　liáng xiàng tóu shàng jìn xián guān ， jiàng shì yāo jiān dà yǔ jiàn 。

　　良相头上进贤冠，将士腰间大羽箭。

　　bāo gōng è gōng máo fà dòng ， yīng zī sà shuǎng lái hān zhàn 。

　　褒公鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战。

　　xiān dì tiān mǎ yù huā cōng ， huà gōng rú shān mào bù tóng 。

　　先帝天马玉花骢，画工如山貌不同。

　　shì rì qiān lái chì chí xià ， jiǒng lì chāng hé shēng cháng fēng 。

　　是日牵来赤墀下，迥立阊阖生长风。

　　zhào wèi jiāng jūn fú juàn sù ， yì jiàng cǎn dàn jīng yíng zhōng 。

　　诏谓将军拂绢素，意匠惨澹经营中。

　　sī xū jiǔ chóng zhēn lóng chū ， yī xǐ wàn gǔ fán mǎ kōng 。

　　斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。

　　yù huā què zài yù tà shàng ， tà shàng tíng qián yì xiāng xiàng 。

　　玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向。

　　zhì zūn hán xiào cuī cì jīn ， yǔ rén tài pú jiē chóu chàng 。

　　至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。

　　dì zǐ hán gàn zǎo rù shì ， yì néng huà mǎ qióng shū xiàng 。

　　弟子韩干早入室，亦能画马穷殊相。

　　gàn wéi huà ròu bù huà gǔ ， rěn shǐ huá liú qì diāo sàng 。

　　干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。

　　jiāng jūn huà shàn gài yǒu shén ， bì féng jiā shì yì xiě zhēn 。

　　将军画善盖有神，必逢佳士亦写真。

　　jí jīn piāo bó gān gē jì ， lǚ mào xún cháng xíng lù rén 。

　　即今漂泊干戈际，屡貌寻常行路人。

　　tú qióng fǎn zāo sú yǎn bái ， shì shàng wèi yǒu rú gōng pín 。

　　途穷反遭俗眼白，世上未有如公贫。

　　dàn kàn gǔ lái shèng míng xià ， zhōng rì kǎn lǎn chán qí shēn 。

　　但看古来盛名下，终日坎壈缠其身。

　　丹青引赠曹将军霸翻译：

　　曹将军是魏武帝曹操后代子孙，而今却沦为平民百姓成为寒门。

　　英雄割据的时代一去不复返了，曹家文章丰采却在你身上留存。

　　当年为学书法你先拜师卫夫人，只恨得没有超过王羲之右将军。

　　你毕生专攻绘画不知老之将至，荣华富贵对于你却如空中浮云。

　　开元年间你常常被唐玄宗召见，承恩载德你曾多次登上南薰殿。

　　凌烟阁的功臣画象年久褪颜色，曹将军你挥笔重画又别开生面。

　　良相们的头顶都戴上了进贤冠，猛将们的腰间皆佩带着大羽箭。

　　褒公鄂公的毛发似乎都在抖动，他们英姿飒爽好象是正在酣战。

　　开元时先帝的天马名叫玉花骢，多少画家画出的都与原貌不同。

　　当天玉花骢被牵到殿中红阶下，昂首屹立宫门更增添它的威风。

　　皇上命令你展开丝绢准备作画，你匠心独运惨淡经营刻苦用功。

　　片刻间九天龙马就在绢上显现，一下比得万代凡马皆成了平庸。

　　玉花骢图如真马倒在皇帝榻上，榻上马图和阶前屹立真马相同。

　　皇上含笑催促左右赏赐你黄金，太仆和马倌们个个都迷惘发怔。

　　将军的门生韩干画技早学上手，他也能画马且有许多不凡形象。

　　韩干只画外表画不出内在精神，常使骅骝好马的生气凋敝失丧。

　　将军的画精美美在画中有神韵，偶逢真名士才肯为他动笔写真。

　　而今你漂泊沦落在战乱的社会，平常所画的却是普通的行路人。

　　你到晚年反而遭受世俗的白眼，人世间还未有人象你这般赤贫。

　　只要看看历来那些负盛名的人，有谁不终日坎坷穷愁纠缠其身？

　　丹青引赠曹将军霸赏析：

　　此诗起笔洗炼，苍凉。先说曹霸是魏武帝曹操之后，已经被削职，沦为寻常百姓。然后宕开一笔，颂扬曹霸祖先，曹操称雄中原的业绩虽成往史，但其诗歌的艺术造诣高超，辞采美妙，流风余韵，至今犹存。开头四句，抑扬起伏，跌宕多姿，大气包举，统摄全篇。清代诗人王士禛十分赞赏，称为“工于发端”（《渔洋诗话》卷中）。

　　接着写曹霸在书画上的师承渊源，进取精神，刻苦态度和高尚情操。曹霸最初学东晋卫夫人的书法，写得一手好字，只恨不能超过王羲之。他一生沉浸在绘画艺术之中而不知老之将至，情操高尚，不慕荣利，把功名富贵看得如天上浮云一般淡薄。诗人笔姿灵活，“学书”二句只是陪笔，故意一放；“丹青”二句点题，才是正意所在，写得主次分明，抑扬顿挫，错落有致。

　　“开元”以下八句，转入主题，高度赞扬曹霸在人物画上的辉煌成就。前两句的意思是：开元年间，曹霸应诏去见唐玄宗，有幸屡次登上南薰殿。凌烟阁上的功臣像，因年久褪色，曹霸奉命重绘。他以生花妙笔画得栩栩如生。文臣头戴朝冠，武将腰插大竿长箭。褒国公段志玄、鄂国公尉迟恭，毛发飞动，神采奕奕，仿佛呼之欲出，要奔赴沙场鏖战一番似的。曹霸的肖像画，形神兼备，气韵生动，表现了高超的技艺。

　　诗人一层层写来，在这里，画人仍是衬笔，画马才是重点所在。“先帝”以下八句，诗人细腻地描写了画玉花骢的过程。唐玄宗的御马玉花骢，众多画师都描摹过，各各不同，无一肖似逼真。有一天，玉花骢牵至阊阖宫的赤色台阶前，扬首卓立，神气轩昂。玄宗即命曹霸展开白绢当场写生。作画前曹霸先巧妙运思，然后淋漓尽致地落笔挥洒，须臾之间，一气呵成。那画马神奇雄峻，好像从宫门腾跃而出的飞龙，一切凡马在此马前都显得相形失色。诗人先用“生长风”形容真马的雄骏神气，作为画马的有力陪衬，再用众画工的凡马来烘托画师的“真龙”，着意描摹曹霸画马的神妙，这一段文字倾注了热烈赞美之情，笔墨酣畅，精彩之极。“玉花”以下八句，诗人进而形容画马的艺术魅力。榻上放着画马玉花骢，乍一看，似和殿前真马两两相对，昂首屹立。诗人把画马与真马合写，十分高妙，不着一“肖”字，却极为生动地写出了画马的逼真传神，令人真假莫辨。玄宗看到画马神态轩昂，十分高兴，含笑催促侍从，赶快赐金奖赏。掌管朝廷车马的官员和养马人都不胜感慨，怅然若失。杜甫以玄宗、太仆和圉人的不同反应渲染出曹霸画技的高妙超群。随后又用他的弟子、也以画马有名的韩干来作反衬。

　　诗人用前后对比的手法，以浓墨彩笔铺叙曹霸过去在宫廷作画的盛况；最后八句，又以苍凉的笔调描写曹霸流入民间的落泊境况。“将军善画盖有神”句，总收上文，点明曹霸画艺的精湛绝伦。他不轻易为人画像。可是，在战乱的动荡岁月里，一代画马宗师，流落飘泊，竟不得不靠卖画为生，甚至屡屡为寻常过路行人画像了。曹霸走投无路，遭到流俗的轻视，生活如此穷苦，世上没有比他更贫困的了。画家的辛酸境遇和杜甫的坎坷经历十分相似，诗人内心由此引起共鸣，感慨自古负有盛名、成就杰出的艺术家，往往时运不济，困顿缠身，郁郁不得志。诗的结句，推开一层讲，以此宽解曹霸，同时也是诗人聊以自慰，饱含对封建社会世态炎凉的愤慨。

　　这首诗在章法上错综绝妙，诗中宾主分明，对比强烈。如学书与学画，画人与画马，真马与画马，凡马与“真龙”，画工与曹霸，韩干与曹霸，早先之盛与后来之衰等等。前者为宾，是绿叶，后者为主，是红花。绿叶扶红花，烘托映衬，红花显得更为突出而鲜明。在诗情发展上，抑扬起伏，波澜层出。前四句写曹霸的身世，包含两层抑扬，摇曳多姿。“至尊含笑催赐金”句，将全诗推向高潮，一起之后紧跟着一跌，与末段“途穷反遭俗眼白”，又形成尖锐的对比。诗的结构，一抑一扬地波浪式展开，最后以抑的沉郁调子结束，显得错综变化而又多样统一。在结构上，前后呼应，首尾相连。诗的开头“于今为庶为清门”与结尾“世上未有如公贫”，一脉贯通，构成一种悲慨的主调与苍凉的气氛。中间三段，写曹霸画人画马的盛况，与首段“文采风流今尚存”句相照应。

　　杜甫热情地为画家立传，以诗摹写画意，评画论画，诗画结合，富有浓郁的诗情画意，把深邃的现实主义画论和诗传体的特写融为一炉，具有独特的美学意义，在中国唐代美术史和绘画批评史上也有一定的认识价值。这在唐诗的发展上是一种新贡献。