凤台曲拼音版注音、翻译、赏析（李白）

　　凤台曲拼音版注音：

　　cháng wén qín dì nǚ ， chuán dé fèng huáng shēng 。

　　尝闻秦帝女，传得凤凰声。

　　shì rì féng xiān zǐ ， dāng shí bié yǒu qíng 。

　　是日逢仙子，当时别有情。

　　rén chuī cǎi xiāo qù ， tiān jiè lǜ yún yíng 。

　　人吹彩箫去，天借绿云迎。

　　qǔ zài shēn bù fǎn ， kōng yú nòng yù míng 。

　　曲在身不返，空馀弄玉名。

　　凤台曲翻译：

　　曾经听说秦穆公之女弄玉，传得鸣奏凤凰声的绝技。

　　那一天相逢天仙子，一见如故，别有亲情。

　　弄玉吹彩箫去，上天遣绿云相迎。

　　凤凰曲还在，弄玉身不返，空馀千载仙名。

　　凤台曲赏析：

　　《凤台曲》五言律诗，作者是李白，由在唐朝时作出此诗，体裁为乐府诗。被选入《全唐诗》的第165卷第22首。此诗与《凤凰曲》取材相同，诗旨却不相同。前诗咏爱情，此诗咏游仙。诗人仰慕箫史、弄玉双双成仙而去。诗分两段。

　　此诗与《凤凰曲》取材相同，诗旨却不相同。前诗咏爱情，此诗咏游仙。诗人仰慕箫史、弄玉双双成仙而去。诗分两段。前四句写弄玉跟仙人箫史学吹箫、成婚配，又产生了成仙之意。"别有情"指成仙之意，相对恋人之情而言。后四句写二人仙去只留下一段美好的传说。"天借绿云迎"是说他们成仙到了天上。"曲在"与"空余弄玉名"都指弄玉跟箫史学吹箫、成婚、仙去的故事。

　　李白生活在盛唐时期，他性格豪迈，热爱祖国山河，游踪遍及南北各地，写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇。他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”。李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选择和各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征。

　　李白成功地在中塑造自我，强烈地表现自我，突出抒情主人公的独特个性，因而他的诗歌具有鲜明的浪漫主义特色。他喜欢采用雄奇的形象表现自我，在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情，表现他的喜怒哀乐。对权豪势要，他“手持一枝菊，调笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到劳动人民艰辛劳作时，他“心摧泪如雨”。当社稷倾覆、民生涂炭时，他“过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论”（《南奔书怀》），那样慷慨激昂；与朋友开怀畅饮时，“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”（《山中与幽人对酌》），又是那样天真直率。总之，他的诗活脱脱地表现了他豪放不羁的性格和倜（俶）傥不群的形象。

　　豪放是李白诗歌的主要特征。除了思想性格才情遭际诸因素外，李白诗歌采用的艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的重要原因。善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征。几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象。现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境，把自然界与人类社会交织一起，再现客观现实。他笔下的形象不是客观现实的直接反映，而是其内心主观世界的外化，艺术的真实。

　　李白诗歌的浪漫主义艺术手法之一是把拟人与比喻巧妙地结合起来，移情于物，将物比人。

　　李白诗歌的另一个浪漫主义艺术手法是抓住事情的某一特点，在生活真实的基础上，加以大胆的想象夸张。他的夸张不仅想象奇特，而且总是与具体事物相结合，夸张得那么自然，不露痕迹；那么大胆，又真实可信，起到突出形象、强化感情的作用。有时他还把大胆的夸张与鲜明的对比结合起来，通过加大艺术反差，加强艺术效果。