树中草拼音版注音、翻译、赏析（李白）

　　树中草拼音版注音：

　　niǎo xián yě tián cǎo ， wù rù kū sāng lǐ 。

　　鸟衔野田草，误入枯桑里。

　　kè tǔ zhí wēi gēn ， féng chūn yóu bù sǐ 。

　　客土植危根，逢春犹不死。

　　cǎo mù suī wú qíng ， yīn yī shàng kě shēng 。

　　草木虽无情，因依尚可生。

　　rú hé tóng zhī yè ， gè zì yǒu kū róng 。

　　如何同枝叶，各自有枯荣。

　　树中草翻译：

　　飞鸟衔来野田的草，偶然进入枯桑的树杈里。

　　树杈上的微土尚可培植危根，巧逢春雨而不死。

　　野草与枯木虽无亲情，互相依靠，尚可生存。

　　为什么同一棵树上的枝叶，却各自有枯有荣?

　　树中草赏析：

　　“如何同枝叶，各自有荣枯”为全诗主旨，谓手足相煎，不如田草寄生枯桑。上四句叙事，下四句议论。叙事为议论之据，议论点明叙事之意。

　　此诗为借物叹世情：草和木虽然无情，却因为相互依靠而共存，可是亲兄弟为了政治利益却不惜手足相残，不禁让人叹息。此诗让人很自然地想起三国曹植的《七步诗》，历史上为政治而骨肉相残的实例着实是举不胜举。永王璘败死之后，天真洒脱的李白应该对政治的险恶有更深的认识。这可以从此诗末句的反诘语气看出来。

　　李白所作词赋，宋人已有传记（如文莹《湘山野录》卷上），就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。

　　李白的乐府、歌行及绝句成就为最高。其歌行，完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多端，达到了任随性之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。李白的绝句自然明快，飘逸潇洒，能以简洁明快的语言表达出无尽的情思。在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得很好，兼长五绝与七绝而且同臻极境的，只有李白一人。

　　李白的诗雄奇飘逸，艺术成就极高。他讴歌祖国山河与美丽的自然风光，风格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主义精神，达到了内容与艺术的统一。他被贺知章称为“谪仙人”，其诗大多为描写山水和抒发内心的情感为主。李白的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，这也是他的诗歌中最鲜明的艺术特色。李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。他与杜甫并称为“大李杜”，（李商隐与杜牧并称为“小李杜”）。

　　李白诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异彩、瑰丽动人的意境，这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的原因所在。

　　李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。中唐的韩愈、孟郊、李贺，宋代的苏轼、陆游、辛弃疾，明清的高启、杨慎、龚自珍等著名诗人，都受到李白诗歌的巨大影响。

　　李白生活在盛唐时期，他性格豪迈，热爱祖国山河，游踪遍及南北各地，写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇。他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”。李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选择和各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征。

　　李白成功地在中塑造自我，强烈地表现自我，突出抒情主人公的独特个性，因而他的诗歌具有鲜明的浪漫主义特色。他喜欢采用雄奇的形象表现自我，在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情，表现他的喜怒哀乐。对权豪势要，他“手持一枝菊，调笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到劳动人民艰辛劳作时，他“心摧泪如雨”。当社稷倾覆、民生涂炭时，他“过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论”（《南奔书怀》），那样慷慨激昂；与朋友开怀畅饮时，“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”（《山中与幽人对酌》），又是那样天真直率。总之，他的诗活脱脱地表现了他豪放不羁的性格和倜（俶）傥不群的形象。