赠别舍人弟台卿之江南拼音版注音、翻译、赏析（李白）

　　赠别舍人弟台卿之江南拼音版注音：

　　qù guó kè xíng yuǎn ， huán shān qiū mèng cháng 。

　　去国客行远，还山秋梦长。

　　wú tóng luò jīn jǐng ， yī yè fēi yín chuáng 。

　　梧桐落金井，一叶飞银床。

　　jué bà lǎn míng jìng ， bìn máo sà yǐ shuāng 。

　　觉罢揽明镜，鬓毛飒已霜。

　　liáng tú wěi màn cǎo ， gǔ mào chéng kū sāng 。

　　良图委蔓草，古貌成枯桑。

　　yù dào xīn xià shì ， shí rén yí yè guāng 。

　　欲道心下事，时人疑夜光。

　　yīn wèi dòng tíng yè ， piāo luò zhī xiāo xiāng 。

　　因为洞庭叶，飘落之潇湘。

　　lìng dì jīng jì shì ， zhé jū wǒ hé shāng 。

　　令弟经济士，谪居我何伤。

　　qián qiú yǐn chǐ shuǐ ， zhù lùn tán xīng wáng 。

　　潜虬隐尺水，著论谈兴亡。

　　kè yù wáng zǐ qiáo ， kǒu chuán bù sǐ fāng 。

　　客遇王子乔，口传不死方。

　　rù dòng guò tiān dì ， dēng zhēn cháo yù huáng 。

　　入洞过天地，登真朝玉皇。

　　wú jiāng fǔ ěr bèi ， huī shǒu suì áo xiáng 。

　　吾将抚尔背，挥手遂翱翔。

　　赠别舍人弟台卿之江南翻译：

　　离开家乡，你即将客旅的地方很遥远，在梦里期盼你回来的日子却是那样的漫长。

　　梧桐叶纷纷飞下天井，有一片叶子还飞到了银床之上。

　　梦醒后，拿过镜子仔细照看自己，发现眉毛胡子竟然已经全白了。

　　满腹经纶丢弃在了蔓草之中，衰老的面貌也仿佛成了枯萎的桑叶。

　　很想跟人说说心里事，璀璨如明珠的夜光又让人心起疑虑。

　　如今的你好像洞庭的秋叶，即将飘落在遥远的潇湘之滨。

　　表弟啊，你是经济世事的人士，现如今被贬职远赴江南，让我很悲伤。

　　就好像那隐居在尺来深的水底的伏龙，心里憋屈的很，只有写些论著谈谈兴亡之道。

　　客旅途，我曾巧遇一个叫王子乔的仙人，他口传我一个不死的仙方。

　　我很想(依照仙方所说)去仙洞里去过那逍遥的神仙日子，再去天宫朝拜玉皇大帝。

　　现如今我将一边抚摸着你的背，一边与你挥手告别，然后去天地间自由翱翔。

　　赠别舍人弟台卿之江南赏析：

　　该诗系李白为表弟谪居江南的赠别之作，表达了李白对表弟的依依不舍之情。

　　李白诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异彩、瑰丽动人的意境，这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的原因所在。

　　李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。中唐的韩愈、孟郊、李贺，宋代的苏轼、陆游、辛弃疾，明清的高启、杨慎、龚自珍等著名诗人，都受到李白诗歌的巨大影响。

　　李白生活在盛唐时期，他性格豪迈，热爱祖国山河，游踪遍及南北各地，写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇。他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”。李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选择和各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征。

　　李白成功地在中塑造自我，强烈地表现自我，突出抒情主人公的独特个性，因而他的诗歌具有鲜明的浪漫主义特色。他喜欢采用雄奇的形象表现自我，在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情，表现他的喜怒哀乐。对权豪势要，他“手持一枝菊，调笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到劳动人民艰辛劳作时，他“心摧泪如雨”。当社稷倾覆、民生涂炭时，他“过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论”（《南奔书怀》），那样慷慨激昂；与朋友开怀畅饮时，“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”（《山中与幽人对酌》），又是那样天真直率。总之，他的诗活脱脱地表现了他豪放不羁的性格和倜（俶）傥不群的形象。

　　豪放是李白诗歌的主要特征。除了思想性格才情遭际诸因素外，李白诗歌采用的艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的重要原因。善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征。几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象。现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境，把自然界与人类社会交织一起，再现客观现实。他笔下的形象不是客观现实的直接反映，而是其内心主观世界的外化，艺术的真实。

　　李白诗歌的浪漫主义艺术手法之一是把拟人与比喻巧妙地结合起来，移情于物，将物比人。

　　李白诗歌的另一个浪漫主义艺术手法是抓住事情的某一特点，在生活真实的基础上，加以大胆的想象夸张。他的夸张不仅想象奇特，而且总是与具体事物相结合，夸张得那么自然，不露痕迹；那么大胆，又真实可信，起到突出形象、强化感情的作用。有时他还把大胆的夸张与鲜明的对比结合起来，通过加大艺术反差，加强艺术效果。