与贾至舍人于龙兴寺剪落梧桐枝望灉湖拼音版、翻译、赏析（李白）

　　与贾至舍人于龙兴寺剪落梧桐枝望灉湖拼音版注音：

　　jiǎn luò qīng wú zhī ， yōng hú zuò kě kuī 。

　　剪落青梧枝，灉湖坐可窥。

　　yǔ xǐ qiū shān jìng ， lín guāng dàn bì zī 。

　　雨洗秋山净，林光澹碧滋。

　　shuǐ xián míng jìng zhuàn ， yún rào huà píng yí 。

　　水闲明镜转，云绕画屏移。

　　qiān gǔ fēng liú shì ， míng xián gòng cǐ shí 。

　　千古风流事，名贤共此时。

　　与贾至舍人于龙兴寺剪落梧桐枝望灉湖翻译：

　　剪一枝青青的梧桐叶在手，坐在龙兴寺西阁上，就可以悠闲悠闲地望尽灉湖风光。

　　远处的山峦在秋雨的冲刷下是多么净谧，树叶散发出绿油油的光彩。

　　一丝不动的水面恰如一面明镜，看云飞奔却感觉寺中的画屏在移动。

　　有缘与你这位著名贤人一起聚会，真是千古难得的风流盛事。

　　与贾至舍人于龙兴寺剪落梧桐枝望灉湖赏析：

　　此诗作于李白晚年，可见诗仙宝刀不老，风流不减当年。这首诗中比较突出的是李白的观察和状写工夫：水闲明镜转，云绕画屏移。对仗十分工整，写景万分生动，语句清丽，动态如目亲睹。

　　最后两句“千古风流事，名贤共此时”则是表达古今共聚此时、名贤皆汇此事的盛况，表明“剪落梧桐枝望灉湖”是件盛事。

　　李白诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异彩、瑰丽动人的意境，这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的原因所在。

　　李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。中唐的韩愈、孟郊、李贺，宋代的苏轼、陆游、辛弃疾，明清的高启、杨慎、龚自珍等著名诗人，都受到李白诗歌的巨大影响。

　　李白生活在盛唐时期，他性格豪迈，热爱祖国山河，游踪遍及南北各地，写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇。他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”。李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选择和各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征。

　　李白成功地在中塑造自我，强烈地表现自我，突出抒情主人公的独特个性，因而他的诗歌具有鲜明的浪漫主义特色。他喜欢采用雄奇的形象表现自我，在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情，表现他的喜怒哀乐。对权豪势要，他“手持一枝菊，调笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到劳动人民艰辛劳作时，他“心摧泪如雨”。当社稷倾覆、民生涂炭时，他“过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论”（《南奔书怀》），那样慷慨激昂；与朋友开怀畅饮时，“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”（《山中与幽人对酌》），又是那样天真直率。总之，他的诗活脱脱地表现了他豪放不羁的性格和倜（俶）傥不群的形象。

　　豪放是李白诗歌的主要特征。除了思想性格才情遭际诸因素外，李白诗歌采用的艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的重要原因。善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征。几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象。现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境，把自然界与人类社会交织一起，再现客观现实。他笔下的形象不是客观现实的直接反映，而是其内心主观世界的外化，艺术的真实。

　　李白诗歌的浪漫主义艺术手法之一是把拟人与比喻巧妙地结合起来，移情于物，将物比人。

　　李白诗歌的另一个浪漫主义艺术手法是抓住事情的某一特点，在生活真实的基础上，加以大胆的想象夸张。他的夸张不仅想象奇特，而且总是与具体事物相结合，夸张得那么自然，不露痕迹；那么大胆，又真实可信，起到突出形象、强化感情的作用。有时他还把大胆的夸张与鲜明的对比结合起来，通过加大艺术反差，加强艺术效果。