李潮八分小篆歌拼音版注音、翻译赏析(杜甫)

　　李潮八分小篆歌拼音版注音：

　　cāng jié niǎo jì jì máng mèi ， zì tǐ biàn huà rú fú yún 。

　　苍颉鸟迹既茫昧，字体变化如浮云。

　　chén cāng shí gǔ yòu yǐ é ， dà xiǎo èr zhuàn shēng bā fēn 。

　　陈仓石鼓又已讹，大小二篆生八分。

　　qín yǒu lǐ sī hàn cài yōng ， zhōng jiān zuò zhě jì bù wén 。

　　秦有李斯汉蔡邕，中间作者寂不闻。

　　yì shān zhī bēi yě huǒ fén ， zǎo mù chuán kè féi shī zhēn 。

　　峄山之碑野火焚，枣木传刻肥失真。

　　kǔ xiàn guāng hé shàng gǔ lì ， shū guì shòu yìng fāng tōng shén 。

　　苦县光和尚骨立，书贵瘦硬方通神。

　　xī zāi lǐ cài bù fù dé ， wú shēng lǐ cháo xià bǐ qīn 。

　　惜哉李蔡不复得，吾甥李潮下笔亲。

　　shàng shū hán zé mù ， qí cáo cài yǒu lín 。

　　尚书韩择木，骑曹蔡有邻。

　　kāi yuán yǐ lái shù bā fēn ， cháo yě yǎn yǒu èr zǐ chéng sān rén 。

　　开元已来数八分，潮也奄有二子成三人。

　　kuàng cháo xiǎo zhuàn bī qín xiàng ， kuài jiàn cháng jǐ sēn xiāng xiàng 。

　　况潮小篆逼秦相，快剑长戟森相向。

　　bā fēn yī zì zhí bǎi jīn ， jiāo lóng pán ná ròu qū qiáng 。

　　八分一字直百金，蛟龙盘拏肉屈强。

　　wú jùn zhāng diān kuā cǎo shū ， cǎo shū fēi gǔ kōng xióng zhuàng 。

　　吴郡张颠夸草书，草书非古空雄壮。

　　qǐ rú wú shēng bù liú dàng ， chéng xiàng zhòng láng zhàng rén háng 。

　　岂如吾甥不流宕，丞相中郎丈人行。

　　bā dōng féng lǐ cháo ， yú yuè qiú wǒ gē 。

　　巴东逢李潮，逾月求我歌。

　　wǒ jīn shuāi lǎo cái lì bó ， cháo hū cháo hū nài rǔ hé 。

　　我今衰老才力薄，潮乎潮乎奈汝何。

　　李潮八分小篆歌翻译：

　　茫昧:模糊不清。

　　二篆：指的是字体中的大篆、小篆

　　骑曹:指骑曹参军一类的小官。

　　流宕:意思是漂泊，流浪。

　　李潮八分小篆歌赏析：

　　《李潮八分小篆歌》是唐代大诗人杜甫的作品。此诗是杜甫在夔州写给他外甥的，道出了书法流变和李潮的成就，也写出了两人的相知。

　　杜甫诗“有集六十卷”，早佚。北宋宝元二年（1039年）王洙辑有1405篇，编为18卷，题为《杜工部集》。钱谦益编有《笺注杜工部集》。杨伦说：“自六朝以来，乐府题率多模拟剽窃，陈陈相因，最为可厌。子美出而独就当时所感触，上悯国难，下痛民穷，随意立题，尽脱去前人窠臼” 。

　　在杜甫中年因其诗风沉郁顿挫，忧国忧民，杜甫的诗被称为“诗史”。他的诗词以古体、律诗见长，风格多样，以“沉郁顿挫”四字准确概括出他自己的作品风格，而以沉郁为主。杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，他的诗反映当时社会矛盾和人民疾苦，他的诗记录了唐代由盛转衰的历史巨变，表达了崇高的儒家仁爱精神和强烈的忧患意识，因而被誉为“诗史”。杜甫忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛。杜甫一生写诗一千五百多首，其中很多是传颂千古的名篇，比如“三吏”和“三别”；其中“三吏”为《石壕吏》《新安吏》和《潼关吏》，“三别”为《新婚别》《无家别》和《垂老别》。杜甫流传下来的诗篇是唐诗里最多最广泛的，是唐代最杰出的诗人之一，对后世影响深远。杜甫作品被称为世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜。是现实主义诗歌的代表作。

　　律诗在杜诗中占有极重要的地位。杜甫律诗的成就，首先在于扩大了律诗的表现范围。他不仅以律诗写应酬、咏怀、羁旅、宴游，以及山水，而且用律诗写时事。用律诗写时事，字数和格律都受限制，难度更大，而杜甫却能运用自如。 杜甫把律诗写得纵横恣肆，极尽变化之能事，合律而又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹。如被杨伦称为“杜集七言律第一”的《登高》，就是这样一首诗：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。” 全诗在声律句式上，又极精密、考究。八句皆对，首联句中也对。严整的对仗被形象的流动感掩盖起来了，严密变得疏畅。

　　杜甫律诗的最高成就，可以说就是在把这种体式写得浑融流转，无迹可寻，写来若不经意，使人忘其为律诗。如《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明，晓看红湿处，花重锦官城。”上四句用流水对，把春雨神韵一气写下，无声无息不期然而来，末联写一种骤然回首的惊喜，格律严谨而浑然一气。

　　杜甫善于运用古典诗歌的许多体制，并加以创造性地发展。杜甫关心民生疾苦的思想和他在律诗方面所取得的成就直接影响了中唐时期元稹、白居易等人的新乐府创作。他是新乐府诗体的开路人。他的乐府诗，促成了中唐时期新乐府运动的发展。他的五七古长篇，亦诗亦史，展开铺叙，而又着力于全篇的回旋往复，标志着中国诗歌艺术的高度成就。社会矛盾重重的宋代更是学习杜甫最兴盛的时代，出现了以杜甫为宗的江西诗派。明末清初的顾炎武等人也有明显的学杜倾向，也像杜甫一样用律诗反映当时的抗清斗争，慷慨激昂。