淇上酬薛据兼寄郭微拼音版注音、翻译赏析(王昌龄)

　　淇上酬薛据兼寄郭微拼音版注音：

　　zì cóng bié jīng huá ， wǒ xīn nǎi xiāo suǒ 。

　　自从别京华，我心乃萧索。

　　shí nián shǒu zhāng jù ， wàn lǐ kōng liáo luò 。

　　十年守章句，万里空寥落。

　　běi shàng dēng jì mén ， máng máng jiàn shā mò 。

　　北上登蓟门，茫茫见沙漠。

　　yǐ jiàn duì fēng chén ， kǎi rán sī wèi huò 。

　　倚剑对风尘，慨然思卫霍。

　　fú yī qù yān zhào ， qū mǎ chàng bù lè 。

　　拂衣去燕赵，驱马怅不乐。

　　tiān cháng cāng zhōu lù ， rì mù hán dān guō 。

　　天长沧洲路，日暮邯郸郭。

　　jiǔ sì huò yān liú ， yú zé lǚ qī bó 。

　　酒肆或淹留，渔泽屡栖泊。

　　dú xíng bèi jiān nán ， shú cí gān dǐng huò 。

　　独行备艰难，孰辞干鼎镬。

　　huáng qíng niàn chún gǔ ， shí sú hé fú bó 。

　　皇情念淳古，时俗何浮薄。

　　lǐ dào xū rèn xián ， ān rén zài qiú mò 。

　　理道须任贤，安人在求瘼。

　　gù jiāo fù qí cái ， yì qì bāo jiǎn è 。

　　故交负奇才，逸气包謇谔。

　　yǐn zhěn jīng jì cè ， zòng héng jiàn ān zuò 。

　　隐轸经济策，纵横建安作。

　　cái wàng hū xiān míng ， fēng qī wú sù nuò 。

　　才望忽先鸣，风期无宿诺。

　　piāo yáo láo zhōu xiàn ， tiáo dì xiàn yán xuè 。

　　飘飖劳州县，迢递限言谑。

　　dōng chí miǎo bèi qiū ， xī gù mí guó lüè 。

　　东驰眇贝丘，西顾弥虢略。

　　qí shuǐ tú zì shēn ， fú yún bù kān tuō 。

　　淇水徒自深，浮云不堪托。

　　wú móu shì kě yòng ， tiān dào qǐ liáo kuò 。

　　吾谋适可用，天道岂辽廓。

　　bù rán mǎi shān tián ， yī shēn yǔ gēng záo 。

　　不然买山田，一身与耕凿。

　　淇上酬薛据兼寄郭微翻译：

　　京华:一指首都，例如京华，京师。是京城之美称。因京城是文物、人才汇集之地，故称为京华。

　　萧索:意思是荒凉，冷落，萧条、凄凉；缺乏生机、不热闹；稀疏；淡漠；衰颓；风雨吹打树叶的声音。

　　章句:1.古籍的分章分段和语句停顿 2.分析古文的章节和句读

　　寥落:稀疏;稀少;冷落

　　蓟门:原指古蓟门关。

　　卫霍:西汉名将卫青和霍去病皆以武功著称，后世并称“卫霍”。

　　日暮:（rìmù），指太阳快落山的时候，傍晚。

　　鼎镬[dǐng huò]:1.鼎和镬。古代两种烹饪器。 2.古代的酷刑。用鼎镬烹人。

　　淳古:chún gǔ，解释为淳厚古朴。

　　謇谔[jiǎn è]:正直敢言。

　　淇上酬薛据兼寄郭微赏析：

　　王昌龄存诗181首，体裁以五古、七绝为主，题材则主要为离别、边塞、宫怨。就数量之多，体制之备，题材之广说，王昌龄的诗实不如李白、杜甫和高适、岑参，但他的诗质量很高。边塞诗可并高适、岑参而三，四杰以后，诗坛几乎没有边塞诗作。唐玄宗改府兵制为募兵制后，文人掀起了从军热以求边功。开元十三年，王昌龄漫游西北边地，有了较深的边塞生活体验，创作了大量的边塞诗，此时岑参11岁，高适还没有开始边塞生活，后人依次考证称王昌龄为边塞诗的创始和先驱。

　　王昌龄的边塞诗善于捕捉典型的情景，有着高度的概括和丰富的表现力。既反映了盛唐时代的主旋律，又对边塞风光及边关战场场景进行细致描写，同时能够捕捉到将士细腻的内心世界。其诗歌意境开阔，语言圆润蕴藉，音调婉转和谐，耐人寻味，在发情、造景、写意等方面均有很高造诣。而王昌龄的宫怨诗可与李白争胜，且其诗用意之深、写景之妙、比兴之切、造语之奇，都有独道之处。王昌龄闺怨诗以悲天悯人的精神书写那些久闭深宫的妃殡宫人的悲情哀怨，以细腻的笔触多方面地展现她们的生活和感情世界，揭示她们在残酷的宫殡制度下所遭遇的悲惨命运，客观上批判了封建社会摧残妇女的罪恶。这种思想倾向奠定了其作品的健康基调，洗尽六朝宫廷诗浮艳色情之污秽，有力地扭转了齐梁歌咏的不良文风另一方面，就艺术表现而言，王昌龄又发扬了六朝华美艳丽、精雕细琢的表现手法，继承了其形式美。因此王昌龄被誉为是成功地用七言绝句写宫词的第一人。

　　王昌龄的五古，基本上都写得严正肃然，高古劲健，颇有风骨。在他有生之时，就正是以这样的诗歌风格驰誉于盛唐诗坛。王昌龄的五言古诗中也却不难看出：特点鲜明、风格多样，呈现出不同的美学风貌。其一，劲健奔放，雄浑豪迈。其二，清丽幽秀，超逸旷放。胡应麟《诗薮》曾将唐初至盛唐的五古发展划分为两大流派，即所谓“古雅之源”和“清澹之派”，并把王昌龄等归入前者。其三，悲怆惨恻，深沉苍郁。雄浑豪迈的图景渐次而为清幽超逸以致沉郁苍凉的画面所代替，这与王昌龄的人生经历、身世遭际是密切相连的。而这深沉悲怆的风格特点也正突出体现于诗人所描写的目睹边幕的苍凉、黑暗和仕途的蹭蹬、坎坷的诗歌之中。其四，清新活泼，自然明朗。难能可贵的是，王昌龄虽所谓“谤议沸腾，两窜遐荒”，因而抑郁忧伤。但是，诗人也并未时时陷于痛苦，永远沉于郁闷，而是不时脱略事务、摆落苍凉，从而也创作出一些颇具清新自然、活泼爽朗风格的五古诗篇。

　　初唐七绝仅七十七首，盛唐四百七十二首，其中王昌龄七十四首，几乎占了六分之一。王昌龄在盛唐诗人中年辈较长，写作七绝时间也早，是唐朝诗人中较早大量写作七绝并获得优异成就的“七绝圣手”，独以七绝成为名家。七绝因为他以及李白等人的努力，逐渐地成为唐代流行的体裁，因此在七绝方面他与李白齐名。中唐、晚唐七绝数量之多，仅仅次于五律。由此可见，七绝至王昌龄而体制大定，表现手法完全成熟，给后人以很大影响。