劳劳亭歌拼音版注音、翻译、赏析（李白）

　　劳劳亭歌拼音版注音：

　　jīn líng láo láo sòng kè táng ， màn cǎo lí lí shēng dào páng。

　　金陵劳劳送客堂，蔓草离离生道傍。

　　gǔ qíng bù jìn dōng liú shuǐ ， cǐ dì bēi fēng chóu bái yáng 。

　　古情不尽东流水，此地悲风愁白杨。

　　wǒ chéng sù gě tóng kāng lè ， lǎng yǒng qīng chuān fēi yè shuāng 。

　　我乘素舸同康乐，朗咏清川飞夜霜。

　　xī wén niú zhǔ yín wǔ zhāng ， jīn lái hé xiè yuán jiā láng 。

　　昔闻牛渚吟五章，今来何谢袁家郎。

　　kǔ zhú hán shēng dòng qiū yuè ， dú sù kōng lián guī mèng cháng 。

　　苦竹寒声动秋月，独宿空帘归梦长。

　　备注：傍通旁：páng

　　劳劳亭歌翻译：

　　金陵之南有一座送客的劳劳亭，亭边道旁长满了离离的野草。

　　自古以来，别情不如长江东流之水，再加上此地的白杨悲风，更伤人情。

　　我像谢灵运一样缘流乘素舸，清霜之夜在长江的清流上朗咏。

　　曾闻昔日的袁虎在牛渚之下咏诗，被谢尚宠遇，而今我之诗才不在袁家郎之下。

　　而今所遇唯有苦竹寒声动秋月而已，可惜没有知音，只好空船独宿寄情于归梦之中。

　　劳劳亭歌赏析：

　　劳劳亭又名新亭，距建康（南京）大约十五里左右，是沿长江顺流而下的必经之地。宋本此诗题下注云：“在江宁县南十里，古送别之所，一名临沧观。”送别之人常在此驻足，目送行人渐行渐远。后来，劳劳亭便成了离别感伤的代名词。诗中李白自比于谢灵运，自矜其才不减于袁宏，寄情于归梦而已。而叹时无谢尚，无人赏识、只有独宿空船。

　　李白生活在盛唐时期，他性格豪迈，热爱祖国山河，游踪遍及南北各地，写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇。他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”。李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选择和各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征。

　　李白成功地在中塑造自我，强烈地表现自我，突出抒情主人公的独特个性，因而他的诗歌具有鲜明的浪漫主义特色。他喜欢采用雄奇的形象表现自我，在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情，表现他的喜怒哀乐。对权豪势要，他“手持一枝菊，调笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到劳动人民艰辛劳作时，他“心摧泪如雨”。当社稷倾覆、民生涂炭时，他“过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论”（《南奔书怀》），那样慷慨激昂；与朋友开怀畅饮时，“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”（《山中与幽人对酌》），又是那样天真直率。总之，他的诗活脱脱地表现了他豪放不羁的性格和倜（俶）傥不群的形象。

　　豪放是李白诗歌的主要特征。除了思想性格才情遭际诸因素外，李白诗歌采用的艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的重要原因。善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征。几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象。现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境，把自然界与人类社会交织一起，再现客观现实。他笔下的形象不是客观现实的直接反映，而是其内心主观世界的外化，艺术的真实。

　　李白诗歌的浪漫主义艺术手法之一是把拟人与比喻巧妙地结合起来，移情于物，将物比人。

　　李白诗歌的另一个浪漫主义艺术手法是抓住事情的某一特点，在生活真实的基础上，加以大胆的想象夸张。他的夸张不仅想象奇特，而且总是与具体事物相结合，夸张得那么自然，不露痕迹；那么大胆，又真实可信，起到突出形象、强化感情的作用。有时他还把大胆的夸张与鲜明的对比结合起来，通过加大艺术反差，加强艺术效果。