赠崔司户文昆季拼音版注音、翻译、赏析（李白）

　　赠崔司户文昆季拼音版注音：

　　shuāng zhū chū hǎi dǐ ， jù shì lián chéng zhēn 。

　　双珠出海底，俱是连城珍。

　　míng yuè liǎng tè dá ， yú huī bàng zhào rén 。

　　明月两特达，馀辉傍照人。

　　yīng shēng zhèn míng dū ， gāo jià dòng shū lín 。

　　英声振名都，高价动殊邻。

　　qǐ yī jī shān gù ， tè yǐ fēng qī qīn 。

　　岂伊箕山故，特以风期亲。

　　wéi xī bù zì méi ， dān dēng xī rù qín 。

　　惟昔不自媒，担簦西入秦。

　　pān lóng jiǔ tiān shàng ， tiǎn liè suì xīng chén 。

　　攀龙九天上，忝列岁星臣。

　　bù yī shì dān chí ， mì wù cǎo sī lún 。

　　布衣侍丹墀，密勿草丝纶。

　　cái wēi huì wò zhòng ， chán qiǎo shēng zī lín 。

　　才微惠渥重，谗巧生缁磷。

　　yī qù yǐ shí zǎi ， jīn lái fù yíng xún 。

　　一去已十载，今来复盈旬。

　　qīng shuāng rù xiǎo bìn ， bái lù shēng yī jīn 。

　　清霜入晓鬓，白露生衣巾。

　　cè jiàn lǜ shuǐ tíng ， kāi mén liè huá yīn 。

　　侧见绿水亭，开门列华茵。

　　qiān jīn sàn yì shì ， sì zuò wú fán bīn 。

　　千金散义士，四坐无凡宾。

　　yù zhé yuè zhōng guì ， chí wéi hán zhě xīn 。

　　欲折月中桂，持为寒者薪。

　　lù bàng yǐ qiè xiào ， tiān lù jiāng hé yīn 。

　　路傍已窃笑，天路将何因。

　　chuí ēn tǎng qiū shān ， bào dé yǒu wēi shēn 。

　　垂恩倘丘山，报德有微身。

　　赠崔司户文昆季翻译：

　　难道是因为箕山的缘故，是你们的风度品格引人入胜。

　　以前我经人举荐应诏入朝，打着伞西入长安。

　　攀龙与九天之上，愧列于大臣行列。

　　以布衣之身份待诏于丹墀内厅之侧，担任起草诏书的机要之职。

　　我虽才不足道，但皇上恩惠很重，可惜被人谗言陷害，顿时宝玉无光。

　　长安一去，至今已十载，这次故地重游，来了快十几天了。

　　我的双鬓已经染满清霜，衣巾之上白露凝聚。

　　绿水亭之侧，陈铺着华美精致的地毯。

　　你将千金散与义士，四坐都是高贵的宾朋。

　　我很想上月宫去砍些桂树枝，赠送给天下无薪火的寒贫者。

　　路旁人对着我窃笑：有什么办法登攀天路啊？

　　如果谁能垂下丘山之恩，我只有用微身以报恩德。

　　赠崔司户文昆季赏析：

　　出自《全唐诗》。唐朝诗人李白写给好友崔司户的五言古诗。讲述李白与崔司户的友情。

　　李白所作词赋，宋人已有传记（如文莹《湘山野录》卷上），就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。

　　李白的乐府、歌行及绝句成就为最高。其歌行，完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多端，达到了任随性之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。李白的绝句自然明快，飘逸潇洒，能以简洁明快的语言表达出无尽的情思。在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得很好，兼长五绝与七绝而且同臻极境的，只有李白一人。

　　李白的诗雄奇飘逸，艺术成就极高。他讴歌祖国山河与美丽的自然风光，风格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主义精神，达到了内容与艺术的统一。他被贺知章称为“谪仙人”，其诗大多为描写山水和抒发内心的情感为主。李白的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，这也是他的诗歌中最鲜明的艺术特色。李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。他与杜甫并称为“大李杜”，（李商隐与杜牧并称为“小李杜”）。

　　李白诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异彩、瑰丽动人的意境，这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的原因所在。

　　李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。中唐的韩愈、孟郊、李贺，宋代的苏轼、陆游、辛弃疾，明清的高启、杨慎、龚自珍等著名诗人，都受到李白诗歌的巨大影响。

　　李白生活在盛唐时期，他性格豪迈，热爱祖国山河，游踪遍及南北各地，写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇。他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”。李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选择和各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征。

　　李白成功地在中塑造自我，强烈地表现自我，突出抒情主人公的独特个性，因而他的诗歌具有鲜明的浪漫主义特色。他喜欢采用雄奇的形象表现自我，在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情，表现他的喜怒哀乐。对权豪势要，他“手持一枝菊，调笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到劳动人民艰辛劳作时，他“心摧泪如雨”。当社稷倾覆、民生涂炭时，他“过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论”（《南奔书怀》），那样慷慨激昂；与朋友开怀畅饮时，“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”（《山中与幽人对酌》），又是那样天真直率。总之，他的诗活脱脱地表现了他豪放不羁的性格和倜（俶）傥不群的形象。

　　豪放是李白诗歌的主要特征。除了思想性格才情遭际诸因素外，李白诗歌采用的艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的重要原因。善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征。几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象。现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境，把自然界与人类社会交织一起，再现客观现实。他笔下的形象不是客观现实的直接反映，而是其内心主观世界的外化，艺术的真实。

　　李白诗歌的浪漫主义艺术手法之一是把拟人与比喻巧妙地结合起来，移情于物，将物比人。

　　李白诗歌的另一个浪漫主义艺术手法是抓住事情的某一特点，在生活真实的基础上，加以大胆的想象夸张。他的夸张不仅想象奇特，而且总是与具体事物相结合，夸张得那么自然，不露痕迹；那么大胆，又真实可信，起到突出形象、强化感情的作用。有时他还把大胆的夸张与鲜明的对比结合起来，通过加大艺术反差，加强艺术效果。

　　李白最擅长的体裁是七言歌行和绝句。李白的七言歌行又采用了大开大合、跳跃宕荡的结构。诗的开头常突兀如狂飙骤起，而诗的中间形象转换倏忽，往往省略过渡照应，似无迹可循，诗的结尾多在感情高潮处戛然而止。