游谢氏山亭拼音版注音、翻译、赏析（李白）

　　游谢氏山亭拼音版注音：

　　lún lǎo wò jiāng hǎi ， zài huān tiān dì qīng 。

　　沦老卧江海，再欢天地清。

　　bìng xián jiǔ jì mò ， suì wù tú fēn róng 。

　　病闲久寂寞，岁物徒芬荣。

　　jiè jūn xī chí yóu ， liáo yǐ sàn wǒ qíng 。

　　借君西池游，聊以散我情。

　　sǎo xuě sōng xià qù ， mén luó shí dào xíng 。

　　扫雪松下去，扪萝石道行。

　　xiè gōng chí táng shàng ， chūn cǎo sà yǐ shēng 。

　　谢公池塘上，春草飒已生。

　　huā zhī fú rén lái ， shān niǎo xiàng wǒ míng 。

　　花枝拂人来，山鸟向我鸣。

　　tián jiā yǒu měi jiǔ ， luò rì yǔ zhī qīng 。

　　田家有美酒，落日与之倾。

　　zuì bà nòng guī yuè ， yáo xīn zhì zǐ yíng 。

　　醉罢弄归月，遥欣稚子迎。

　　游谢氏山亭翻译：

　　年老沦没卧于江海之滨，幸遇天子中兴而再欢天地清明。养病闲居久处寂寞，徒然望着今年的草木茂盛。

　　借您的西地今作一游，聊以遣散我郁闷之情。 将积雪扫至松树之下，抚摸藤萝在石道上慢行。

　　谢公的池圹之上，春草已微微发生。开着春花的树枝拂着人面而来，山上的鸟儿也在向我叫鸣。

　　田家酿有醇香的美酒，落日之时与我畅饮。酒醉后弄赏着同归的明月，在远处就欣闻稚子前来相迎。

　　游谢氏山亭赏析：

　　《游谢氏山亭》李白晚年之作。这首诗是借古人的酒杯消自己的块垒。诗人来到当年谢灵运所游玩的山亭，感慨人生不得意，而时光已飞逝。如此无奈，不如全心投入自然，放下名禄之心，醉心归隐。

　　詹锳《李白诗文系年》定为上元二年(761)春间寓家豫章时作;诗有句：“醉罢弄归月，遥欣稚子迎。”詹锳以为“稚子”即李华《故翰林学士李君墓志》所记之“天然”。安旗主编《李白全集编年注释》定为广德元年(763)初春当涂作。诗开首曰：“沦老卧江海，再欢天地清。”似指本年正月史朝义缢死、“安史之乱”平定之时事(本书关于此诗之编年、注释，出于编写者之一阎琦手)。阎琦《李白家室述证》一文又有详论，以为“稚子”是李白长子伯禽之子，其时李白与宗氏夫人居宣城，而伯禽居当涂。所说近是。此诗所写为病后初起光景，故诗中有“病闲久寂寞，岁物徒芬荣”之句。当年白即病逝。

　　李白（701年——762年） ，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。据《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝（凉武昭王李暠）九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。

　　李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《明堂赋》《早发白帝城》等多首。

　　李白所作词赋，宋人已有传记（如文莹《湘山野录》卷上），就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。

　　李白的乐府、歌行及绝句成就为最高。其歌行，完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多端，达到了任随性之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。李白的绝句自然明快，飘逸潇洒，能以简洁明快的语言表达出无尽的情思。在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得很好，兼长五绝与七绝而且同臻极境的，只有李白一人。

　　李白的诗雄奇飘逸，艺术成就极高。他讴歌祖国山河与美丽的自然风光，风格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主义精神，达到了内容与艺术的统一。他被贺知章称为“谪仙人”，其诗大多为描写山水和抒发内心的情感为主。李白的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，这也是他的诗歌中最鲜明的艺术特色。李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。他与杜甫并称为“大李杜”，（李商隐与杜牧并称为“小李杜”）。

　　李白诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异彩、瑰丽动人的意境，这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的原因所在。

　　李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。中唐的韩愈、孟郊、李贺，宋代的苏轼、陆游、辛弃疾，明清的高启、杨慎、龚自珍等著名诗人，都受到李白诗歌的巨大影响。

　　李白生活在盛唐时期，他性格豪迈，热爱祖国山河，游踪遍及南北各地，写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇。他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”。李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选择和各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征。

　　李白成功地在中塑造自我，强烈地表现自我，突出抒情主人公的独特个性，因而他的诗歌具有鲜明的浪漫主义特色。他喜欢采用雄奇的形象表现自我，在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情，表现他的喜怒哀乐。对权豪势要，他“手持一枝菊，调笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到劳动人民艰辛劳作时，他“心摧泪如雨”。当社稷倾覆、民生涂炭时，他“过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论”（《南奔书怀》），那样慷慨激昂；与朋友开怀畅饮时，“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”（《山中与幽人对酌》），又是那样天真直率。总之，他的诗活脱脱地表现了他豪放不羁的性格和倜（俶）傥不群的形象。

　　豪放是李白诗歌的主要特征。除了思想性格才情遭际诸因素外，李白诗歌采用的艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的重要原因。善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征。几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象。现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境，把自然界与人类社会交织一起，再现客观现实。他笔下的形象不是客观现实的直接反映，而是其内心主观世界的外化，艺术的真实。

　　李白诗歌的浪漫主义艺术手法之一是把拟人与比喻巧妙地结合起来，移情于物，将物比人。