学古思边拼音版注音、翻译、赏析（李白）

　　学古思边拼音版注音：

　　xián bēi shàng lǒng shǒu ， cháng duàn bù jiàn jūn 。

　　衔悲上陇首，肠断不见君。

　　liú shuǐ ruò yǒu qíng ， yōu āi cóng cǐ fēn 。

　　流水若有情，幽哀从此分。

　　cāng máng chóu biān sè ， chóu chàng luò rì xūn 。

　　苍茫愁边色，惆怅落日曛。

　　shān wài jiē yuǎn tiān ， tiān jì fù yǒu yún 。

　　山外接远天，天际复有云。

　　bái yàn cóng zhōng lái ， fēi míng kǔ nán wén 。

　　白雁从中来，飞鸣苦难闻。

　　zú xì yī shū zhá ， jì yán nán lí qún 。

　　足系一书札，寄言难离群。

　　lí qún xīn duàn jué ， shí jiàn huā chéng xuě 。

　　离群心断绝，十见花成雪。

　　hú dì wú chūn huī ， zhēng rén xíng bù guī 。

　　胡地无春晖，征人行不归。

　　xiāng sī yǎo rú mèng ， zhū lèi shī luó yī 。

　　相思杳如梦，珠泪湿罗衣。

　　学古思边翻译：

　　看不见你啊，我忧伤的走上陇上，悲痛万分。

　　垅头的流水呜咽着，仿佛也恋恋不舍，从今日我们就难以相见。

　　边疆千里茫茫，落日的方向就是你驻军的地方，使人惆怅。

　　无尽的山峰，山外是无尽的青天，青天外是无尽的云彩，你就在那云彩的下方。

　　白雁从云中飞来，一路哀鸣，使人不忍听。

　　雁足上系着丈夫寄来的书信，写尽离别相思情。

　　离别相思情写不尽，离家已经十年。

　　北方几乎就没有春天，军人远离家乡，难归。

　　相思之情如梦恍恍惚惚，只有流不尽的相思泪滴满绣花衣裳。

　　学古思边赏析：

　　李白所作词赋，宋人已有传记（如文莹《湘山野录》卷上），就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。

　　李白的乐府、歌行及绝句成就为最高。其歌行，完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多端，达到了任随性之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。李白的绝句自然明快，飘逸潇洒，能以简洁明快的语言表达出无尽的情思。在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得很好，兼长五绝与七绝而且同臻极境的，只有李白一人。

　　李白的诗雄奇飘逸，艺术成就极高。他讴歌祖国山河与美丽的自然风光，风格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主义精神，达到了内容与艺术的统一。他被贺知章称为“谪仙人”，其诗大多为描写山水和抒发内心的情感为主。李白的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，这也是他的诗歌中最鲜明的艺术特色。李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。他与杜甫并称为“大李杜”，（李商隐与杜牧并称为“小李杜”）。

　　李白诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异彩、瑰丽动人的意境，这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的原因所在。

　　李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。中唐的韩愈、孟郊、李贺，宋代的苏轼、陆游、辛弃疾，明清的高启、杨慎、龚自珍等著名诗人，都受到李白诗歌的巨大影响。

　　李白生活在盛唐时期，他性格豪迈，热爱祖国山河，游踪遍及南北各地，写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇。他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”。李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选择和各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征。

　　李白成功地在中塑造自我，强烈地表现自我，突出抒情主人公的独特个性，因而他的诗歌具有鲜明的浪漫主义特色。他喜欢采用雄奇的形象表现自我，在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情，表现他的喜怒哀乐。对权豪势要，他“手持一枝菊，调笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到劳动人民艰辛劳作时，他“心摧泪如雨”。当社稷倾覆、民生涂炭时，他“过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论”（《南奔书怀》），那样慷慨激昂；与朋友开怀畅饮时，“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”（《山中与幽人对酌》），又是那样天真直率。总之，他的诗活脱脱地表现了他豪放不羁的性格和倜（俶）傥不群的形象。

　　豪放是李白诗歌的主要特征。除了思想性格才情遭际诸因素外，李白诗歌采用的艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的重要原因。善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征。几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象。现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境，把自然界与人类社会交织一起，再现客观现实。他笔下的形象不是客观现实的直接反映，而是其内心主观世界的外化，艺术的真实。