八六子·扫芳林拼音版注音、翻译、赏析（王沂孙）

　　八六子·扫芳林拼音版注音：

　　sǎo fāng lín 。 jǐ fān fēng yǔ ， cōng cōng lǎo jìn chūn qín 。

　　扫芳林。几番风雨，匆匆老尽春禽。

　　jiàn bó rùn qīn yī bù duàn ， nèn liáng suí shàn chū shēng 。 wǎn chuāng zì yín 。

　　渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。

　　chén chén 。 yōu jìng fāng xún 。

　　沈沈。幽径芳寻。

　　ǎn ǎi tái xiāng lián jìng ， xiāo shū zhú yǐng tíng shēn 。

　　晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。

　　màn dàn què é méi ， chén zhuāng yōng sǎo ， bǎo chāi chóng sàn ，

　　谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，

　　xiù píng luán pò ， dāng shí àn shuǐ hé yún fàn jiǔ ， kōng shān liú yuè tīng qín 。

　　绣屏鸾破，当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。

　　liào rú jīn 。 mén qián shù chóng cuì yīn 。

　　料如今。门前数重翠阴。

　　八六子·扫芳林翻译：

　　经历了几番风雨摧折的芳林已失去了往日的新鲜，连栖息其中的春禽也衰老了几许。傍晚湿润的气息轻轻地漫上了衣襟，微凉的时候拂动罗扇，诗人在窗前自吟。

　　暮霭降临之际，庭院深深，伊人也许正沿着花木扶疏的幽径独自徘徊。洁净的珠帘正拂动着散发轻香的青苔，伊人的居地一定是竹影横斜。不要让蛾眉清淡，晨起的时候也不要懒于描画，不要忘记我们之间深厚的感情，也不要出现佳人才子离散。想去当时我们在潜流的沟水和有云彩的天空下一起饮酒，寂静的春山挽留月光一起欣赏琴音。却没有想到，伊人门前已经是层恋叠翠。

　　八六子·扫芳林赏析：

　　这首词起笔是一幅暮春的风景：”扫芳林。几番风雨．匆匆老尽春禽。”风雨过后。落花无数，这其中含着辛弃疾《摸鱼儿》的词意：“更能消几番风雨．匆匆春又归去。”也含着周邦彦夏日所作《满庭芳》中的风物：“风老莺雏。雨肥梅子。”首句点明了时辰，也流露出淡淡的惜春情意。“渐”字以下，始写人物。“薄润侵衣”，笔意轻；“嫩凉随扇”，用字佳美。南方雨水丰富，空气湿润，总有淡淡的雨意湿润着衣裳，这又与周邦彦“地卑山近，衣润费炉烟”（《满庭芳》）中的潮湿气息相近。夏日初临，轻摇蒲扇．微凉袭人。以“嫩”形容凉意初萌，恰如以“老”形容春禽成长，都是精妙无双的用字。以“初生”对应“不断”，于是春去夏来，时光静静流转，而景中人，独坐“晚窗自吟”。上阕归于淡淡的寂寞与暮春的轻愁。

　　下阕铺叙相思。“沉沉”。上承“晚窗”，既指暮霭深深，又暗指词人心绪沉重。从“自吟”中起身，去幽静的小路上寻找被风雨吹落的花朵。上阕既已提到“扫芳林”，可知化枝已经残败，此处却又说“幽径芳寻”，惜春情深。李商隐的诗中曾写道：”寻芳不觉流霞醉，倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”（《花下醉》）词人与李商隐一样，踱步在暮春的残花中。“晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深”两个对句，以清美工稳的对仗，描绘出晚来庭院的安静无尘。于“苫香”“帘净”；“竹影”“庭深”中生出一片静境；“谩”字以下，转入怀人。遥想佳人轻扫蛾眉，慵画晨妆，分明是“岂无膏沐，谁适为容”（《诗经·卫风·伯兮》）的心境。”宝钗虫散，绣屏鸾破”点明分离情事，用字“宛雅幽怨，殊耐人思”（清陈廷焯《白雨斋词话》卷二）。“当时”二句，陷入追忆。仅用十二字，簸当时山水共游、诗琴共赏的温馨情意，轻盈写出。反复涵咏“暗水和云泛酒，空山留月听琴”。便觉陈廷焯的评论“碧山词自是取法白石，风流飘洒，如春云秋月。令人爱不忍释手”确是知音之语。歇拍回到睽隔的现实，料想此刻对方的门前，已是“数重翠阴”。“翠阴”既与夏季风景相合，又暗指对方已经“绿叶成荫子满枝”（唐杜牧《叹花》），即已经婚嫁。时光流逝，从春至冬，情人睽隔，相见无期。唯有独自叫忆，黯然神伤。原“晚窗自吟”，便是追忆从前。

　　《古诗十九首》中写道：“思君令人老，岁月忽已晚。”姜夔的词中写过“少年情事老来悲”（《鹧鸪天》）。而作者表达得更为含蓄蕴藉。他写暮春的风物，写静穆的庭院，沉郁的相思隐在字句之后，他将深情融入清境，这是他在咏物词的君同之忧外别样的幽情。